コードの基本的な構造（▶コードのきほん〜トライアド〜）が分かってきたら、その知識を応用していきましょう！
こんにちは！サヤカです
コードといえば、弾き語りのコード（ローコード）な方へ
弾き語りコードとは開放弦を使ったコードなど、ローポジションで弾くことの出来るコードです。（ローコードと呼びます）
弾き語りには適したコードの押さえ方でも、バンドで演奏するときは、かえって邪魔になる時もありますので、１〜４弦あたりで、小さくコードを作れるようにしておくと、バンドでは役に立ちます。
今回は、コードのバリエーションを広げる一つのアイディアとして、「転回形」についてお伝えします。
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転回形とは？
例えば、コードの「C」と見たら、「ド・ミ・ソ」と弾くことを指していますね。これを並べ替えて、「ミ・ソ・ド」や「ソ・ド・ミ」という風に弾くことができます。
元の形（ド・ミ・ソ）を「基本形」、「ミ・ソ・ド」の形を第１転回形、「ソ・ド・ミ」の形を、第２転回形と呼びます。
「C」という１つのコードに対し、弾けるコードのバリエーションが３つに増えるわけですから、３倍弾けるコードが増えるということです。
ギターの指板で転回形
ギターで実際に弾いてみましょう！
「R（Root）」は「ド」、「M3（Major 3rd）」は「ミ」、「P5（Perfect 5th）」は「ソ」を指しています。この読み方が分からない場合は、こちらの記事（▶度数とは）をチェックしてみてくださいね！(^_-)-☆
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コードは並び替えても性格は変わらない
コードや音楽・楽曲のルールを知らないと、すごく膨大な数のコードが存在しているように思えてきますが、転回形の知識があることで、「C」＝ド・ミ・ソ＝ミ・ソ・ド＝ソ・ド・ミ、であることが分かりますね。
コードには性格があるという話をトニック・ドミナント・サブドミナントとは？〜コード進行のきほん〜でお伝えしていますが、転回しても、コードの性格がトニックからサブドミナントに変わるということは、起きません。
転回形は全く同じサウンド？
じゃあ、全く同じサウンドなの？といったら、違います。
ここは、知識でなく、しっかりギターを鳴らして確認してみてください。
一番高い音が変わるので、コロコロ変えて弾いていると「ミ・ソ・ド」で一番落ち着くような感じがしますね。
バンドでのハーモニー分担
コードは、バンド全体で重ねてつくると考えてください。
つまり、バンド単位になると、一番低い音はベースの音が担当してくれますので、ギターがしっかりとコードのルート音（この場合は「ド」）を鳴らす必要はありません。
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最低音（ルート音）を指定するコード＝オン・コード
「C on E」や「C／E」と表記する時は、「E」を最低音にする（＝第１転回形）という指示です。
バンドで演奏する場合は、ベーシストにルート音を任せて、ギターは「C」のコードだけ弾くというアプローチも出来ます。
なんでオン・コードにするの？
どうして、別の音をルートにする必要があるのか？？という疑問が生まれますね。オン・コードのひとつの使い方として「ベース音をスムーズに繋げる」という役割があります。
例えば、こんな感じに登場します。
Cadd9−G/B−Am-Gm−C7…
（Key=C）
これは、いきものがかりの「ありがとう」のAメロ冒頭部分のコード進行です。
「G」はソシレですから、「シ＝B」（M3rd）がベース音として選ばれています。
こうすることで、ベースラインが、「ド→シ→ラ→ソ」（C→B→A→G）とメジャー・スケールをきれいに降りていくラインが出来上がっていますね。
「ありがとう」のようなバラード系、綺麗に聴かせたい曲は、このようにコードの流れを穏やかにしているものが多いです。
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